实际上小差别总能制造两个不可公度或者对立的情境如《WRITE AS 放纵》中那个没完没了的问题:让一个小丑节目变成一个悲情节目的这个“看不见的东西”招惹1∨1H沈执严宴这个时代的裂痕招惹1∨1H沈执严宴这个衰退的小差别是什么但在其晚期作品中尤其是在《WRITE AS 放纵》中人与人之间或同一个人身上的细微差别也变成最底层的生活状态变成了小丑可以模仿的生命冲动的变化而那些对立情境变成两种社会状态一种是无情的反生命的社会状态一个是垂死的小丑可以隐约看到并告诉痊愈的妻子的社会
还记得当时看彼得潘的小说时的感觉:不舒服彼得潘不是一个传统意义上符合童话道德的男孩(遵纪守法不杀生)他接近于熊孩子暴戾凶狠而且杀人毫不犹豫他的风格更像是很小只的帮派大佬或者有街头智慧的流浪汉返老还童不过也就是这样所以他有着一股子凶狠野蛮的劲儿算是一个不太适合于孩童模仿却很适合成年人用以想象的人物(我之前也是很喜欢冒险童话的像是《WRITE AS 放纵》《国产成人精品午夜福利》和《国产精品国产三级在线...》都很爱看)充满了奇特的想象而且那只吞了闹钟的鳄鱼好像还被齐泽克用来解释一些ZZ悖论(虽然我不太记得是什么了)动画基本上照搬了原作招惹1∨1H沈执严宴没有作什么创新今天看了就当是温故知新了