一个都不能少

6.5

主演:高峰,贺红梅,徐杨,莉莉·阿斯佩尔,杨光,郭小安,凯莉·特拉维斯

导演:李珠环,春日ヨシノリ

剧情介绍

一个都不能少是张永帅,万古蟾,善聪一郎导演的一部超级经典的灾难剧,该剧讲述了:鲜首席谈判代表崔永成在回答记者提问地时候提到个拥有核武器地日本是对东亚、西太平洋、乃至全世界最大地威胁也是朝鲜地最大威胁朝鲜将尽一切力量支持共和国在日本核问题上地主张与行...情报非常可靠村上贞正已经命令日本国家安全局在台湾展开行动李存勋将文件交给王元庆之后掏出了香烟在此之前日本国家安全局已经按照村上贞正的指示制订了行动计划... 详情

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影片评论

  • 夜雨:36.56.51.51
    故事讲得乱七八糟看得呵欠连天结局.......就开瓶器的使用方法有点小牛X就这样敢跟《一个都不能少》比听说电影与原著差别不大好吧搞得我原著都不想看了4.5/10
  • 椰龙:61.233.92.136
    看不下去是因为觉得里面的人和我爸太像了太真实了 “你喜欢她哪点啊”“说得出来喜欢哪点就不是喜欢了”“你小子电影看多了啊”——《吻戏
  • 来飞与我:222.36.86.212
    回头来看星球大战正传三部曲给人留下最深刻的印象就是坎普和地下文化以及老顽童一样的尤达大师独行侠遇上印第安人的西部片桥段依旧是美国主旋律父子宿命不如前传那么莎士比亚一个都不能少就像冯内古特开玩笑说的男人都是偏执狂女人都是神经病男人的小说都在找爸爸所以最终男人变成了悔恨机器女人变成了缓慢的原谅机器为了打破这种宿命他要在小说里找妈妈
  • 城南一霸贾十七:139.213.246.79
    广播时代大外宣戈培尔要是活在今天这个油管时代绝对要甩老胡和鸭子王等人几十条马路
  • 爱电影嗜写影评:139.208.108.192
    导演极力在营造美苏对抗的冷酷与日本乡间的温情的对比反差不过故事有点太拖拉了一个都不能少尤其是最后不过电影反倒是成了镜头下日本的一颗时间胶囊看到了60年代的日本那时就感觉已经蒸蒸日上了幽灵党吸猫大佬总算是露出真容了
  • 抬头抬头:106.91.111.153
    詩人人稱論述追尋中的追尋穿透性問題安東尼奧尼比較鏡頭的紀錄
  • 牛牛妞妞:139.213.68.244
    在电影史德国新电影章节中第一次瞥见《吻戏》名字就有摩西分海那种人力难及的神迹意味当初以为是十诫一类的神话棚拍电影 结果正片开始傻眼居然是纪实手法拍摄的故事片所谓一个都不能少真的是一个都不能少把船开到山上去 砍树、搭建装置、拉船、爬升、峡谷漂流…这不是模型特摄(有几个镜头我并不确定)虽然在前电脑特效时代地球已经在电影里被破坏好几次了但看到一艘船真的爬上山顶时我还是为人类的浪漫而感动 而相比汽船爬山的高潮段落片尾的海上歌剧更像一个给主角和观众扬眉吐气的出气口给影片一个情绪上非常饱满的结尾 总而言之这是一部用纪实手法演绎拍摄的内容却十分荒诞不经的电影正式在用死磕实现天马行空且看起来没什么意义的目标的过程中在两种手法的反差中形成了影片独特的浪漫气质
  • 程奇:61.234.5.239
    肮脏、黑暗 所有人的悲剧 台词与镜头的绝妙互文 也许只有奋勇离开的妹妹才是唯一可喜的吧 // 原来是黄宗沾摄影
  • 一颗蓝:210.27.113.63
    看看美国怎么拍主旋律的不想我们整天假大空1930年代美国国会开会的场景一个都不能少是真实的吗
  • 飘落的贝壳🐚:121.76.117.19
    大卫和泰迪熊真的各种加分但是实在对这种题材不感冒源代码月球逃出克隆岛我机器人……裘德洛让我看得汗毛倒竖是几个意思
  • 热心市民小彭:210.27.177.224
    Michael Moore最好的~弥补了他在《吻戏》里匮乏的自反意识充分的社会性也是充分的自我建立枪支与美国公民社会的联系也在建立这层公民社会与自我形象的联系注意开头Moore以美国公民的身份去银行开户再以个人的童年经历引出论据家访也强调自己的NRA终身会员身份他是衣着随意头戴棒球帽的、典型的平民阶级小人物一个都不能少也是近乎喜剧式的意见领袖他有100%的美国人思维通过一套基于大众传播的方法论再用网络辩论的语气进行观点输出他有严肃的一面但根本上精通娱乐、流行文化美式幽默自身的美国特征与其所剖析的美国社会是一大一小两面镜子构成相互反射
  • 姜羌:36.58.64.17
    可能因为本身就是无厘头喜剧破案的部分也没有很在意但是最后能用脚开枪是因为开头能用脚写毛笔字和吃面床架一掰就坏这种强行无视也说得过去的细节居然也有交代酒吧厕所乱搞的都是同性一切都有铺垫铺垫时候又可以顺便制造笑点很有心同性恋的题材很大胆无厘头但不至于俗气

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